der himmel über berlin

der himmel über berlin / linienstrasse. 1.12.2011 

?¿ CHEMTRAILSTRASSE...


                                              
           

           

IMPERMANENCE INterVention 1992-1994

GORKA DE DUO










Fábrica desmantelada de la Papelera del Pilar y Levante

Es indudable que son varios los hechos por los que desde un primer momento llama la atención de una manera poderosa el trabajo llevado a cabo recientemente por Gorka de Duo. Por un lado, el mismo destaca por el inhabitual medio utilizado por el artista para realizar su intervención: una abandonada industria papelera situada en los arrabales de una Valencia portuaria dominada por determinados segmentos marginales de población. Por otro lado, éste se distingue asimismo por el propio carácter de la exposición, una exposición -a la que únicamente se puede tener acceso de una manera restringida- que se halla concebida simultáneamente como itinerario iniciático y recorrido simbólico en torno a conceptos como los de decadencia, decrepitud y/o transformación.
Tomando como referencia un trabajo fotográfico que recoge desde unas vertiente poética el mágico e irreal universo que destila la novela de García Márquez Cien años de soledad, Gorka Duo articula una reflexión que se sustenta en la romántica fascinación que la contemporaneidad siente -hoy más que nunca- por todos aquellos vestigios de nuestro cercano pasado industrial. En este sentido, resulta conveniente tener presente el hecho de que la actual referencia a este período nos muestra -desde la propia nostalgia que suscita la memoria de un tiempo no vivido- el esplendor de una cultura ya abolida en la que nociones como las de progreso, crecimiento o futuro resultaban aparentemente liberadoras. Desde esta perspectiva, tanto las fábricas olvidadas y en desuso, como las maquinarias carentes de función alguna o los restos arquitectónicos de un progreso que ha devenido pesadilla, integran los motivos de un discurso a través del cual el viejo concepto de ruina romántica adquiere una nueva interpretación. Es, por dicho motivo, por lo que en la añoranza y en la desposesión sustentamos nuestra visión del mundo moderno, de ahí que Gorka Duo busque en la presente exposición (curiosamente titulada Impermanencia) no sólo la poética de la caducidad, sino también la belleza de lo incompleto y monstruoso.

Ᏹ Laboratorio desmantelado fabrica de papel. 1994.

En este sentido, el trayecto o, mejor aún, el peregrinaje (y recuérdese que estamos utilizando ambos términos en un sentido textual y no metafórico) que el artista nos propone y por el que personalmente nos guía (la obra se diluye, pues, en una propuesta en la que interviene tanto la fotografía y el espacio, como el tiempo y el desplazamiento), este trayecto, repetimos, actúa como soterrada vía de conocimiento, una perversa vía, no obstante, por medio de la cual se nos intenta reconstruir de una manera invertida el camino del saber. La meta a conquistar no es, por consiguiente, el conocimiento sino la perdición y el extravío, un extravío que, tal y como apunta José Jiménez y recuerda Gorka Duo, "no tiene, pues, un alcance meramente espacial, sino que hay que entenderlo en un sentido mental y emotivo, antropológico".

☜↩ Los días de los poetas han acabado...
hoy duermo 3. 1992.


Es por este hecho por lo que aquello que entra en juego a lo largo de todo este itinerario salpicado de pequeños altares fotográficos que, transmutados en piezas (hasta un total de quince), se encuentran vinculados a un innombrable rito y a una desconocida y blasfema monstruosidad, es algo más que una mera percepción alucinada. El espejismo que subyace en todas nuestras vidas se basa en las certidumbres adquiridas (la principal de ellas la de nuestra propia e intransferible personalidad), de ahí que sea cometido del artista no sólo poner al desnudo este hecho sino, fundamentalmente, mostrar el carácter espiritualizador y antiformalista que, en verdad, debe insuflar todo trabajo artístico. Siguiendo, por ello, una tradición que se remonta a la etapa medieval y que se desarrolla en el trágico romanticismo del norte europeo y, con posterioridad, en el simbolismo, Gorka Duo plantea la obra como experiencia interior a la par que concibe la estética como sacudida iluminadora.
No es azaroso, por lo tanto, que desde la ensimismada y repetitiva música utilizada en la intervención (un canto sagrado perteneciente a una oración tántrica), hasta el propio uso del incienso que a lo largo de todo el itinerario va sutilmente esparciéndose por el destartalado y sobrecogedor espacio de la fábrica abandonada, se contribuya a crear esa atmósfera mística y, a la par, errante en la que se intenta escenográficamente sumirnos desde un principio.

Ꮘ Calderas desmanteladas. Instalación. 1994

La realidad deviene, pues, ruina y su desmoronamiento se transmuta en una experiencia fugaz e irrepetible. La obra, a su vez, escapa a la imagen y la misma se transforma en espejo vacío, un espejo que, al igual que sucede con el zen, cuando lo observamos no refleja absolutamente nada. Es a dicho vacío, por consiguiente, al que Gorka de Duo nos empuja. El resultado es siempre una ilusión (maya) que nos impide reconocer el shunyatá, es decir, la vacuidad de todas las cosas, una vacuidad que obviamente incluye también cualquier tipo de deleite estético. Y es que en este sentido, no hay que olvidar que pese a que el arte nos hable de la belleza o del horror, estas ideas pronuncian el discurso de lo impermanente aunque, como nos recuerda el propio artista, "no hay lugar alguno / que no te vea".

David Pérez




Ꮚ Sin título. Detalle instalación. 1994.

Ꭷ Transidos. 1992 ☛


© Del texto David Pérez. Publicado en la revista Lapiz nº104
© Fotografías Gorka de Duo. VEGAP. 1992

Diversos tamaños.
various sizes
EXCLUSIVE FINE ART PRINTS FOR DEMANDING ART COLLECTORS

✝✝✝✝ Los Angeles Caídos mueven Madrid. ✝✝✝✝✝☛ ☂

Andy Warhol. Pop Shot.1983.




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Alaska y los Pegamoides. Remake.1982





«Pero inventé un baile perfecto»
Leopoldo María Panero

Ah, la matemática de la danza
el gesto perfecto en el umbral del cisne
la matemática del mar, la matemática de la nada
del umbral de la voz , ofrecido a la nada
y un disparo en la sien para acabar el baile.
Leopoldo María Panero
Águila contra el hombre. Poemas para un suicidamiento. VALDEMAR. Club Diógenes 2001.


Mi incursión en la Movida madrileña fue puntual, precisa, efectiva, impactante, expansiva y esencialmente propulsora de la misma. Con energía siempre transgresora y con fuerte carga visionaria. Mago y revólver outsider de la movida. En mis fotografías defino con precisión el germen, el punto álgido y el deslumbrante final de aquellos años.

Otros tiempos mejores vendrán para poder mostrar las joyas y rarezas ocultas en mis archivos...
en el entreacto muestro algunos sutiles inéditos.

Gorka de Duo.
Berlín 2010.


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"¡Madrid me mata! Sí, lasciva y alegremente, Madrid me mata, nos mata. ¿Pero a que es dulce y divertida esta muerte?". Fiestas, droga, transgresión, caídas. Fotos de Gorka Duo. Y Alaska que dice: "Todos gritábamos. Todos fumábamos. Todos bebíamos". ¡Qué sabe uno! A lo mejor nunca existió nada, como pretende el rancio alcalde de hoy. A lo mejor nada ni nadie hemos existido. Tampoco estaría mal, a fin de cuentas.

Luis Antonio De Villena - Madrid ha muerto. Esplendor y caos en una ciudad felizde los ochenta (1999). El Aleph Editores 2006.☞☞☞☞☞☞




LOS PEGAMOIDES SOBRE LA LÁPIDA DEL FRANQUISMO.

Happening fotográfico y ritual artístico en el origen de la Movida Madrileña, una performance gótica en el cementerio de la Almudena. Pura acción poética, que marcó mágicamente la Movida de forma provocadora para los propios movidos y movidas, con referencias políticas y sociológicas. Retrato perfecto del espíritu de la época (1981) transgresor, underground y extravagantemente creativo. Sobre la lápida que había supuesto el franquismo, los largos años oscuros y siniestros de la tenebrosa dictadura, situé a los Pegamoides; éramos audaces y con humor vestido de negro. Estábamos hasta las narices de folklóricas fascistas, el hecho determinante es que a partir de esta ceremonia profana el asunto se comenzó a tomar en serio. Realizada con total y espontánea libertad sobre la tumba de la legión Cóndor (la aviación alemana enviada por Hitler y decisiva para que Franco y su España negra ganaran la guerra y el país se sumergiera en una larga oscuridad de la que no hay memoria) su realización fue una auténtica movida que aún hoy continúa siendolo... Estas obras fotográficas, la mejor de ellas inédita y técnicamente movida, este happening, es un símbolo único que representa nuestro pasado más reciente y anticipaba la dimensión histórica del fenómeno de la Modernidad, hoy tristemente abortada.
Y más allá de los zombies y pegamoides. Ana Curra misteriosa y erótica, el romanticismo ecléctico de Carlos Berlanga, el preludio del neofolklore pop punk psicodélico de Olvido Alaska, la actitud provocadora del enigmático Nacho Canut y el destello rebelde breve e intenso del genial Eduardo Benavente. Alaska y Los Pegamoides, una gran explosión de creatividad musical e innovación en la triste península ibérica.
Sin duda, existen muchas imágenes por descubrir todavía en mis archivos, invisibles, visionarias e inéditas...

Gorka De Duo
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Parálisis Permanente y un espejo roto. Versión en descomposición. 1981


☚Pistones. 1983








Tessa de los Zombies. 1981☛


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"Por todo esto, vamos a dejarnos de movidas y de historias, y los melancólicos del periodo, en vez de dedicarse a dignificar, a golpe de recuerdo la Nueva Ola, que se dediquen a mantener vivo el espíritu del que tanto predican. Y fomenten la reacción de esta nueva juventud, que más que perdida, está no encontrada."

Victoria Diges.
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serie suite hotel. madrid me mata. antonio alvarado. 1984
☛autoretrato con pedro almodóvar. 1981

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... zombies y pegamoides, lo que inmortalizó con gran habilidad y acierto Gorka Duo en sus fotografías.

Kosme Barañano

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☚otra dimensión. 1981

"1981 resultó divertidisimo. Posando para Gorka Duo entramos en otra dimensión..."

Olvido Gara "Alaska".(Madrid Hoy.Capital de la paranoia. Escuela de la mirada. 1987)

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alaska y los pegamoides.1981

"Gorka de Duo, revolver de la movida , con Alaska y Los Pegamoides que entraron en otra dimensión, Eduardo Benavente (Parálisis Permanente)y Ana Curra santificados, Polanski y el Ardor y las guerras futuras preventivas de la URRS, Almodóvar y MacNamara en el servicio de sras., Pistones, Zombies, Dinarama, Sybilla, Ivan Zulueta, Elegantes, Danza Invisible, Kevin Ayers, Betty Troupe, Cecilia Roth, Willmore, Carmen Maura, Marisa Paredes, Eusebio Ponzela y otros muchos inmortalizados…"

La Otra Visionaria.

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☚¿como esta el servicio de sras.? almodóvar & macnamara. 1983

"Las portadas de disco más significativas de aquella época llevan su firma. El cine y el mundo del arte fueron otros dos factores determinantes en su fotografía."

☝Gloria Collado. Madrid años 80 . Imágenes de la Movida.



Zombies. La muralla china.1981
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Tras el cristal.1980

La Movida Madrileña de los años 80

Una cierta cultura alternativa irá tomando cuerpo, hija del 'underground' o de la contra-cultura heredera de los años sesenta y setenta de Norteamérica y de Europa. Los fanzines y los graffitis, dominan esta primera escena contra-cultural madrileña. El Rastro, cerca de Lavapiés, es su punto de referencia y 'La Bobia' su punto de encuentro.
En este ambiente cultural juvenil y efervescente pronto surgirán sus fotógrafos (Ouka Lele, Alberto García-Alix, Gorka de Duo...); sus pintores y dibujantes (Ceesepe, 'El Hortelano', Guillermo Pérez Villalta, el dúo Costus, Nazario...); sus músicos (Radio Futura, Tequila , La Unión, Nacha Pop, Los Secretos, Aviador Dro, Burning, Leño, Alaska y los Pegamoides, Tino Casal, Joaquín Sabina, Golpes Bajos, Los Nikis, Los Toreros Muertos, Gabinete Caligari, Parálisis Permanente, Las Vulpes, Derribos Arias, Glutamato Ye-ye, Mecano...); sus cineastas (Pedro Almodovar, Fernando Trueba, Fernando Colomo, Iván Zulueta...); sus escritores (Gregorio Morales, Vicente Molina Foix, Luis Antonio de Villena, Javier Barquín, José Tono, Luis Mateo Díez, José Antonio Gabriel y Galán, José Luis Moreno-Ruiz, Ramón Mayrata...) y hasta sus cronistas al socaire de algunas revistas como 'La Luna' o el comic 'Madriz' editado por el Ayuntamiento de Madrid.
El punto de inflexión se estaba alcanzado, se había enterrado la casposa y represiva cultura franquista y había surgido otra, juvenil y muy dinámica, más acode con los nuevos tiempos, moderna y muy presentable en el exterior, cerrando definitivamente esa imagen de pandereta de nuestro país dada durante tantos años por el franquismo.

(texto extraído de www.madripedia.com)








la línea se corto. 1982


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✝✝✝✝✝✝✝✝✝☛☂Alaska y Los Pegamoides. 1982
Puede que esta portada sea el emblema de la nueva generacion de musicos que nacieron a primeros de los años 80, donde las ideas eran más importante que los medios económicos, para los que no conocieron aquella época no pueden entender que antes divertirse rozaba el pecado en el sentido más literal de la palabra, gracias a este tipo de personajes en España por fin se abría una ventana con aire fresco, desde aqui gracias a todos aquellos que lo hicieron posible.

Javier Regera

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Dezine.Montesinos.1980

Una foto de Gorka Duo mezcla como un collage, a Montesinos "trasvestido" de Dali, al doble del maitre de Cabaret con sombrero de Panama, a Paola genuflexionada como una mantis religiosa, a la tertulia de los amigos, al cuerpazo del nadador desconocido, a la bella Venus contra el espejo y finalmente el retrato de una señora desconocida, tipo Jessica Lane en El cartero siempre llama dos veces.

Pedro Mansilla. El enigma de Ícaro.

☚ Fiesta Warhol. Fabio, Marina,Bonezzi,Almodóvar. 1983
Uniformes. Francis Montesinos. 1974☛
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"Lo más duro, sin embargo, ha sido la ausencia de personas como Fernando Vijande, Carlos Berlanga, Costus, Tino Casal y tantos otros que desgraciadamente ya no estan con nosotros,...Hay también ausencias que, aunque están vivitos y coleando, no quisieron ni saber del tema o hubo dificultades en contactarles y, sin embargo, son fundamentales, como Quico Rivas, artista, agitador cultural, amigo de todos...o Cristina H, Gorka Duo, Borja Casani, Luis Pérez-Mínguez, Chiqui Abril, Iván Zulueta...

Aunque de algún modo están presentes, me hubiese gustado que lo estuvieran más. Así, "no son todos los que están ni están todos los que son", aunque esto permitirá, espero, hacer nuevas exposiciones con nuevos criterios, dejar una puerta abierta para que algún día otros configuren un proyecto distinto sobre aquel momento."

Blanca Sánchez Berciano. Comisaria Exposición. La Movida. Dirección General de Archivos, Museos y Bibliotecas. Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid.
2007.

☚Marisa Paredes, Fabio,Eva Libertin,Marta Fdez.Muro,Willmore,Cecilia Roth,Marina, Mogo, May & Pedro Almodóvar. ¿como esta el servicio de Stas.? 1983.

☛serie suite hotel. madrid me mata. antonio alvarado. 1984
Zombies.Contraportada.1981









Sybilla.Azotea Círculo de Bellas Artes.1984





Montesinos La Movida. Granvia.1984










Estatua del Ángel Caido. Madrid 1980.


Und die gefallenen Engel hören
Ihren Gesang aus den Sternen klingen.

Y los ángeles caídos escuchan
su canto sonar desde las estrellas.

Friedrich Rückert. Die gefallenen Engel.


Copyright de todas las obras fotográficas.
© GORKA DE DUO. VEGAP

'Broken hugs' a secret tribute of Pedro Almodóvar to Gorka de Duo.

LOS ABRAZOS ROTOS. HOMENAJE OCULTO DE PEDRO ALMODÓVAR A LA OBRA FOTOGRAFÍCA "ANDY WARHOL POP SHOT" DE GORKA DE DUO







Los abrazos rotos de Pedro Almodóvar. Movie stills.2009







"Almodóvar ist sehr pedantisch. Ich hatte ein Pistolenbild von Warhol nachgemalt, doch er meinte: 'So geht das nicht, die Pistole muss in die andere Richtung deuten, denn die Handlung geht in die andere Richtung.' Etwas später sagte er, er wolle das Bild in einer anderen Farbe haben, damit es zum Kleid von Penélope Cruz passt"

"Ich habe mehr Warhols gemalt als Warhol selbst"

Juan Gatti, der Art-Direktor von Pedro Almodóvar Filme. Interview Sebastian Frenzel für Monopol.

Spanish Translation.

"Almodóvar es muy pedante. Reproduje un cuadro de pistolas de Warhol, entonces él dijo: "Así no es, la pistola tiene que apuntar en la otra dirección, ya que la acción ocurre en la otra dirección." Un poco más tarde me decía que quería tener el cuadro en otro color para que pegase con el vestido de Penélope Cruz"

"He pintado más Warhols que el propio Warhol"

Juan Gatti, director de arte de las películas de Pedro Almodóvar. Entrevista de Sebastian Frenzel para Monopol.

English Translation.

"Almodóvar is very pedantic. I painted a Warhol's Gun, then he said: "It is not like that, the gun has to aim at the other direction, because the action happens in the other direction." A little later he told me that he wanted the painting in another color so that it goes with the dress of Penélope Cruz"

"I have painted more Warhols than Warhol itself"

Juan Gatti, art-director of Pedro Almodóvar's films. Interview Sebastian Frenzel for Monopol.

El último brindis con IVÁN ZULUETA.

Iván Zulueta. © Gorka de Duo. VEGAP. Madrid 1980.

IN MEMORIAM

Iván Zulueta era Iván el Terrible, enfant terrible, arrebato maldito, el director más visionario de la historia del cine ibérico contemporáneo. Con el estreno de Arrebato en el cine Azul de la Gran Vía se inicia la Modernidad post-franquista, no las otras movidas y removidas, llenas de folclóricas y triunfadoras neo-franquistas.
La foto fue en mi primer encuentro con Zulueta y con la bella rubia vengativa en Madrid en el inicio de los arrebatos de 1980. Al parecer, a Iván no le sentó nada bien la metadona y se perdio en sus entresijos, como el mismo advertiría.
Iberia pierde un verdadero talento de otro universo.

fATA MORgANA. Klaus Ferentschik.

Klaus Ferentschik & Gorka De Duo. Berlín 2007

Für seine Bilderserie "Fata Morgana" benutzt der 1954 in Madrid geborene Künstler Gorka De Duo alte Fotos, die er auf Flohmärkten, in Antiquariaten oder Messen erwirbt. Die alten Fotos zeigen Landschaften, Stadtansichten, Tiere und Menschen. Es sind häufig Familienfotos aus alten Alben, die Männer, Frauen, Kinder, entweder einzeln oder in Familien bzw. Gruppen darstellen. Gorka De Duo bearbeitet die ursprünglichen Fotos neu, haucht ihnen gezielt anderes Leben ein und versetzt sie dadurch in völlig andere Welten. Durch minimale Veränderung der Wirklichkeit. Häufig genügen geringste Änderungen des Bestehenden, um neue Welten zu offenbaren und dadurch neue Sichtweisen aufzuzeigen - et vice versa. Natürlich sind dies neuen Welten und Sichtweisen von Anfang an genauso vorhanden wie die alten, überlieferten, die auf den ersten Blick zu erkennen sind, aber die Menschen vermögen sie nicht zu sehen. Ob sie es nicht können oder nicht wollen, weil es bequemer ist, das Überlieferte, Althergebrachte so zu sehen, wie es ist, sei dahin gestellt. Dabei genügt oft bloß eine minimale Veränderung, um ein neues Bild des Ganzen zu gestalten und somit eine neue Welt und Sichtweise zu schaffen. Die sogenannte reale Welt wird dadurch scheinbar mit einer Gegenwelt, einer Phantasiewelt konfrontiert - aber existiert wirklich ein Unterschied, und wenn, welches ist die sogenannte Gegenwelt und welches die reale. Idealerweise befinden sich beide im permanenten Austausch. Da genügt es, die Gesichter auszutauschen, Menschen Tierohren einzusetzen, Ufos mitten in der Stadt knapp über Köpfen schweben oder eine Dampflokomotive wie ein Ungetüm auf den Straßenbahnschienen fahren zu lassen. Zwar werden auf den ersten Blick althergebrachte, idylische Darstellungen erwartet, allein schon das Alter der Fotos suggeriert dies, aber plötzlich taucht immer etwas völlig unerwartetes auf. Neue Welten entstehen, obwohl sich fast nichts verändert hat, aber die kleinsten Veränderungen genügen, um alles irreal oder einfach anders erscheinen zu lassen. Fliegende Menschen, künstliche Augen und Ohren, animalische Extremitäten, deformierte Gliedmaßen, Düsenjets, Puppen, Maschinen etc, die unmerklich in das jeweilige Foto montiert werden, vermitteln sofort eine sogenannte unwirkliche Atmosphäre. Als sei es eine Fata Morgana, ein Trugbild oder die Momentaufnahme eines Alptraumes. Aus banalen, profanen Welten und Wirklichtkeiten entstehen durch die geringste Veränderung surreale, abnorme und absurde, auf alle Fälle aber immer außergewöhnliche Scheinwelten und Irrealitäten. Es entstehen Bilder, die an Träume erinnern, Alpdrücke des Unbewußten und groteske Vorstellungen. Dabei werden auch die Zeiten getauscht, so daß zweifelsfrei Science Fiction entsteht, aber nicht mit der Zukunft sondern mit der Vergangenheit. Ein Foto aus längst vergangenen Zeiten wird um die Abbildung einer modernen Erfindung, beispielsweise eines Roboters, erweitert. Dieser wird wie bei einer Collage in das Foto eingesetzt, so unauffällig, als sei er von Anfang an Bestandteil des ganzen Ambientes gewesen. So bringen die neuen Welten, die neuen Wirklichkeiten, die Gorka de Duo schafft, gleichzeitig ihre neue, ihre eigene Zeit mit, eine Kombination von Vergangenheit und Zukunft - die Gegenwart oder die Traumzeit?

www.gorkadeduo.net


© Klaus Ferentschik. Regent im Collège de 'Pataphysique, Dr. Phil. Berlín 2009
© Fotografie. Gorka De Duo/ Duo Kabinett. Vegap. 2007

Klaus Ferentschik & Gorka De Duo. Berlin 2007

Traducción al Castellano.

Para su serie de obras fotográficas "Fata Morgana", el artista Gorka De Duo, nacido en 1954 en Madrid, utiliza viejas fotos que adquiere en mercados de pulgas, anticuarios o ferias. Estas fotos antiguas muestran paisajes, vistas de ciudad, animales y humanos. A menudo se trata de fotos familiares de viejos álbumes que representan a hombres, mujeres, niños, o bien solos o en familia o en grupo. Gorka De Duo trata las fotos originales de nuevo, les alienta acertadamente otra vida, las traslada a otros mundos totalmente diferentes. A menudo bastan cambios mínimos en lo preexistente para revelar nuevos mundos y mostrar así nuevas perspectivas - o viceversa. Naturalmente estos nuevos universos y maneras de ver están, desde el principio, tan presentes como los viejos, tradicionales, que se aprecian a primera vista, pero los humanos no son capaces de verlos. La cuestión es si no pueden o no quieren, ya que es más cómodo ver lo tradicional y cotidiano como es, muéstraselos. Así, a menudo, basta simplemente un mínimo cambio para plasmar una nueva imagen del todo y por lo tanto para crear un nuevo mundo y una nueva óptica. El pretendido mundo real se ve así, en apariencia confrontado con un contramundo, un mundo de fantasía, los cuales se encuentran en el caso ideal en permanente intercambio- pero ¿existe realmente una diferencia? y, si la hay, ¿cuál es el llamado contramundo y cuál el real? Basta con cambiar los rostros, con añadir a los humanos orejas de animales, con dejar flotar ovnis por las ciudades planeando justo por encima de las cabezas o con una locomotora de vapor deslizandose como un monstruo por los raíles del tranvía.
Sin embargo, a primera vista se esperan imágenes idílicas, traídas del pasado, ya sólo la edad de las fotos sugiere esto, pero, de repente, aparece siempre algo totalmente inesperado. Surgen nuevos mundos, aunque casi nada ha sido alterado, pero los cambios más pequeños bastan para hacer parecer todo irreal o simplemente diferente. Humanos voladores, ojos y orejas artificiales, extremidades animales, miembros deformados, jets a propulsión, muñecos, máquinas etc. montados imperceptiblemente sobre las respectivas fotos transmiten inmediatamente una pretendida atmósfera irreal. Como si fuese un Fata Morgana, un espejismo, una alucinación o la instantánea de una pesadilla. De mundos y realidades banales y profanas surgen siempre, a través de mínimos cambios, extraordinarios mundos imaginarios e irrealidades que son en cualquier caso surreales, anormales y absurdas. Aparecen imágenes que recuerdan a los sueños, a los miedos del inconsciente y a fantasías grotescas. Con todo esto también se cambian los tiempos, de manera que, sin lugar a dudas sea ciencia ficción, pero no con el futuro sino con el pasado. Una foto de un tiempo ya muy pasado se amplía con la imagen de un invento moderno, como por ejemplo, un robot. Esta imagen es colocada en la foto a la manera de un collage, tan imperceptiblemente que parece como si hubiese formado parte, desde un principio, de todo el ambiente. Así, los nuevos mundos, las nuevas realidades, que Gorka De Duo crea, nos traen su nuevo y propio tiempo con una combinación de pasado y futuro - ¿actualidad o tiempo de sueños?

© Klaus Ferentschik. Regente del Colegio de 'Patafísica, Dr. Phil. Berlín 2009
© Traducción del alemán: Laura Menchaca
© Fotografía Duo Kabinett. Vegap. 2007
www.gorkadeduo.net

Berlin Street-Art

...itinerario del flâneur, paseante en Berlín. Atento a las huellas de los poetas, y sus rastros, Spuren... y santuarios de un culto de lo efímero, enigmas del extravío donde brota el perfil de una imagen de la ciudad.

Individualizadas, fragmentadas, epidérmicas... la poesía recobrada. Un itinerario fotográfico, que trata de un viaje a través del lenguaje de la calle como un libro del presente que nos lleva al encuentro, fortuito y accidental, de palabras y visiones... jeroglíficos y miniaturas (Vexierbilder und Miniaturen) en palabras de Adorno a proposito de "Calle de dirección única" de Walter Benjamin.
Mediante el buceo en estas imágenes se intenta suscitar una actitud crítica ante el arte burgués. Imágenes dialécticas, terreno de encuentro de la objetividad material y la fantasía subjetiva. Imágenes que son un índice temporal en una ciudad que se reinventa. Visiones fotográficas, que pueden verse como fotografías, no sólo del momento presente, sino del pasado que tiende al futuro a través del presente mismo.
Estéticamente esta plenitud del tiempo, esta Jetztzeit, implica una plenitud temporal y espacial que culmina en otra forma: en forma de Denkbild, de imagen del pensamiento en la que se reunan lo que es cercano, lo que es lejano, el pasado y el futuro en el momento mismo que miramos una obra de arte.

I Shoot Andy Warhol Too.

Andy Warhol y Gorka De Duo. Madrid 1983.








Elvis. Triple. Andy Warhol 1963.






Robot Opera. Nam June Paik. 1963?






Yo fui el juguete de un hombre rico. E Paolozzi 1974.







http://gorkadeduo.net

'PATAOPTIOGRAFIA

“Perception is only a hallucination that is true.”

Gottfried Wilhelm von Leibniz.
Quoted by Alfred Jarry. (Days and Nights)

















"Another directed the sun to paint his portrait,and the sun did"

"Otro obligó al sol a que pintara su retrato y el sol le obedeció."

(The thousand and second tale of Schehezade. Edgar Allan Poe).





Gorka de Duo con Los Pegamoides.
Sesión Cementerio de la Almudena. Madrid 1981.



"Man wird jeden Tag zwanzig Jahre alt"
"Todos los días se cumplen veinte años"

(Grand Largue. 17. Band der Édition Haha, Collège de 'Pataphysique, 1. Haha XCVIII E.P. Seine Magnifizenz, Vize-Kurator Opach. Zitiert bei Klaus Ferentschik: 'Pataphysik Versuchung des Geistes )












Gorka de Duo. Madrid 1973







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..calle la luna 10. Tenerife.1975


























Spook Selfportrait. Autoretrato con Spook. Gorka de Duo. Madrid 1971.




Helmunt Berger & G.De Duo. Palma de Mallorca 1982

Gorka de Duo & Luis Pérez Mínguez. Madrid 1983.








Gorka de Duo, Charo López, Eusebio Poncela. Casablanca 1984














Cecilia Roth, Gorka de Duo & Pedro Almodóvar. El Sol. Madrid 1984.


"Denken ist schwer, darum urteilen die meisten."
"Pensar es difícil, por eso la mayoría condena"
Carl Jung
Gorka de Duo & Fernando Vijande. Galería Vijande. Madrid 1984











Toti Pegamoide & Gorka de Duo. Madrid 1983
Fiesta Liberatore en casa de Ceesepe. Madrid 1984.
Selfportrait with J.R.Yuste & A.García Alix .










Marisa Paredes & Gorka de Duo. Madrid 1983


"The invisible survives the visible"
Timothy Leary. Psychedelic Prayers & Other Meditations.

"Lo invisible sobrevive a lo visible"
Timothy Leary. Devocionario psicodélico

Selfportrait with Leopoldo María Panero. Las Palmas 1998. © Gorka de Duo. VEGAP
Jonathan Ott & Gorka de Duo. Frankfurt 2005.
© De Duo Kabinett. VEGAP



Autoretrato en Tanger 1974.




Autoretrato con Pepe Ribas. Berlin 2007

Fotoautomat Berlin 2004


Gorka de Duo & Pedro Almodóvar. Melilla Trip 1982. Premier Laberinto de Pasiones. Polaroid Cecilia Roth.


Selfportrait with Tawne Casad. Madrid 1983
























¿Lo he visto cuando vi todas las cosas y lo he olvidado?

Habe ich es gesehen, als ich alle Dinge sah, und habe ich es vergessen?

Did I see it when I saw all things, and then forget it?

Jorge Luis Borges. El Aleph.






Gorka de Duo & Antonio Miro in Jazz Colon. Barcelona 1974.


Gorka de Duo.Intervención Impermanencia. Valencia 1994.



"... ist keine Stelle, die dich nicht sieht."

"...there is no place that does not see you."
"...no hay lugar alguno que no te vea."

Rainer Maria Rilke
Archaischer Torso Apollos
Torso of an Archaic Apollo
Torso arcaico de Apolo

BIOGRAFÍA
BIOGRAPHY
BIOGRAPHIE